Monétisation de Youtube : les raisons de la déperdition

Youtube est la plus grosse audience de la musique en ligne, mais c’est aussi la moins monétisée. Ou devrait-on plutôt dire la « moins bien » monétisée ; ce qui veut dire qu’un mieux est possible. La marge de progression des revenus que la plateforme de vidéo de Google est susceptible de générer pour les ayant droit de la musique est très importante.

Les scenarii d'un nouveau partage de la valeur entre artistes et producteurs

Le protocole d'accord auquel a abouti la mission Schwartz en France, qui a recueilli la signature de la GAM (Guilde des artistes de la musique) mais pas celle de l'Adami et de la Spedidam (sociétés de gestion collective de certains droits des artistes et musiciens), prévoit que « les producteurs de phonogrammes s’engagent, dans les négociations individuelles et collectives portant sur la rémunération des artistes interprètes, à leur apporter une garantie de rémunération minimale en contrepartie de l’exploitation numérique de leurs enregistrements ». A défaut de s'attarder sur la fixation d'un taux de royalties minimum pour le streaming et le téléchargement, solution à laquelle s'opposent farouchement les producteurs, ce billet explore les autres scénarii possibles d'une revalorisation des revenus des artistes dans la musique en ligne. 

Peut-on encore sauver le soldat SoundCloud ?

Pressée par ses investisseurs de signer des contrats de licence avec les ayants droit et de songer sérieusement à monétiser son audience, la plateforme d’hébergement et de streaming audio SoundCloud est contrainte d’opérer un revirement stratégique qui risque de lui aliéner une partie de sa communauté.

Deezer enlève le haut avant son IPO

Même si elles ne contiennent aucune révélation fracassante, les informations financières publiées par Deezer en amont de son introduction en bourse apportent un éclairage inédit sur son modèle d'affaires, la population de ses abonnés, et la nature des accords conclus avec les majors de la musique.

Investissement en capital dans la musique : la leçon britannique

A l'occasion de la publication d'un bilan d'étape de la mission Lescure, en décembre 2012, je m'étonnais, dans un article publié sur le site Electron Libre, de ce que la question de l'investissement en capital dans la création et les entreprises culturelles soit resté dans l'angle mort de ses préoccupations. Et de documenter, dans la suite de l'article, l'émergence d'une nouvelle génération de fonds d'investissement dans les pays anglo-saxons, spécifiquement dédiés au secteur de l'entertainment et des médias, voire plus particulièrement de la musique. Presque trois ans après, j'avais à cœur de me mettre en quête d'informations sur ce qu'ont donné ces initiatives, et sur le bilan qui peut en être fait.

Streaming : faut-il miser sur sa part du gâteau, où sur la taille de ce dernier ?

Une nouvelle illustration des différences entre les modes de répartition "service centric" et "user-centric" du streaming, réalisée par Midia Consulting, ne parvient toujours pas à faire la démonstration que l'un est plus équitable que l'autre. 

Echappée belle des "indés" avec le numérique

La tendance se confirme chaque année lors de la publication de l'enquête réalisée par l'organisme Merlin auprès de ses 20 000 labels membres dans 26 pays : le numérique réussit plutôt bien à la production indépendante.

Streaming : les vertus cachées du modèle "freemium"

Nombreuses sont les vertus cachées du modèle « freemium », adopté par des acteurs du streaming musical comme Deezer ou Spotify. Des vertus que l'on ne voit pas, ou que l'on ne veut pas voir.

The music industry at the dawn of a financial revolution

The fintech revolution, bringing new financial technologies to the Web, has begun to shook the major banking institutions in recent months. It could also bring about a massive influx of capital in the music industry, and thoroughly disrupt copyright management in the digital world.

L'industrie musicale à l'aube d'une révolution financière

La révolution des « fintech », ou nouvelles technologies financières sur Internet, fait trembler les grandes institutions bancaires depuis quelques mois. Elle pourrait aussi être à l'origine d'un afflux massif de capitaux vers la musique, et bouleverser de fond en comble la gestion de ses droits sur Internet.

Combien le streaming rapporte t-il à Universal Music Group ?

Tout compris, c'est à dire en incluant la plus-value réalisée par Vivendi lors de la vente de Beats à Apple, le streaming a rapporté plus de 680 millions de dollars à Universal Music Group et à sa maison mère en 2014.

10 enseignements à tirer du guide éco annuel du SNEP

En France, les ventes physiques pèsent encore 70 % du marché, malgré la croissance du streaming. Le téléchargement n'a jamais pesé autant que le streaming. L'expôrt représente 23 % des ventes d'albums...

Le procès de Youtube n'aura pas lieu

C'est au Français Christophe Muller, en charge des partenariats avec l'industrie musicale chez Google, qu'il revenait de tenter de redorer le blason de Youtube lors du dernier Midem à Cannes, en compagnie de Denis Ladegaillerie, CEO et fondateur du distributeur numérique Believe.

Apple Music mordu aux jarrets par les "indés"

La grogne des labels indépendants contre les conditions contractuelles que veut leur imposer Apple pour le lancement de son service de streaming sur abonnement n'a cessé de monter en puissance depuis le début de la semaine.

Tidal veut casser la "boîte noire" du streaming

L'annonce est passée presque inaperçue lors de l'intervention de Vania Schlogel, Chief Investment Officer de Tidal, aux Visionary Talks du Midem à Cannes : le nouveau service de streaming américain mettra en oeuvre un mode de répartition par abonnement, se distinguant ainsi de l'ensemble de ses concurrents.